保利联合：拟向控股股东借款不超7亿元

Photo Credit: AP / 達志影像 腳踝受傷的處理通常都需要固定關節一段時間，然後慢慢將關節幅度用手法或針對性康復運動撐開。

相較之下，優質英語教育資源的不均等分佈有過之而無不及。尤其在一些朝代，不僅沒有將其簡化，反而讓其複雜化，比如武則天造字。

隨著中國在世界的崛起，中國國內的民族主義情緒不斷高漲。眾所周知，中國的優質教育資源在城鄉之間的分佈是不均等的，大城市裡有更現代化的教育基礎設施和更優秀的師資力量，而小城鎮、農村相對欠缺。現代白話文至今被認為是最難學的語言，令很多非母語人士望而卻步。中國強大了，可以對英語說不了？ 一直以來，英語在中國的國民教育體系中處於三巨頭（語文、數學、英語）之一的位置。前不久，浙江省委書記袁家軍在接受中國國際電視臺記者的專訪時，用英文介紹了浙江省的優勢，歡迎全世界友人來杭州

現代白話文至今被認為是最難學的語言，令很多非母語人士望而卻步。尤其在一些朝代，不僅沒有將其簡化，反而讓其複雜化，比如武則天造字。那兩張照片，一張是行憲紀念日封鎖的中華路，幾個孩子在空曠的大馬路上打起了棒球。

」楊雅喆經過反覆閱讀收攏出文本的核心，那些童年、夢想、甚至中華商場，最後都不見了，「但人事物的消失未必一定要從遺憾的角度認定，有時候消失才是真正的存在，我試著讓讀者在戲劇裡跟自己或消失的人再度相會。若劇情大綱是骨幹，角色是讓作品飽滿張力的血肉。面貌模糊，就可以是你或我。男朋友,血觀音,解嚴,劉蔚然,記憶,Netflix,專訪],author_key:taipeinewhorizon,author_name:臺北文創天空創意節,category_key:arts-culture,category_name:藝文,type_key:review,type_name:評論,channel_key:[],channel_name:[]}} Photo Credit: 公視、myVideo提供 靈感卡關時，楊雅喆會起身去拖地、燙衣服，藉由重複勞動轉移注意力，讓腦袋重新導航。

」 Photo Credit: 中央社 吳明益 消失不是一刀兩斷 而是真正的存在 《天橋上的魔術師》未演先轟動，並在網路上創下高聲量，除了受惠於高人氣的原著小說、和幕前幕後的黃金攝製陣容之外，斥資八千萬細膩復刻出的中華商場，更喚醒了老台北人的集體記憶。男朋友,血觀音,解嚴,劉蔚然,記憶,Netflix,專訪],author_key:taipeinewhorizon,author_name:臺北文創天空創意節,category_key:arts-culture,category_name:藝文,type_key:review,type_name:評論,channel_key:[],channel_name:[]}} 「吳明益想要談的是消失，是一刀兩斷。

」 於是，楊雅喆和團隊任性地把消失的中華商場重新變了出來，由美術指導王誌成領軍搭設占地2公頃的片場，不只大結構力求逼真，小到牆面開關、插座、瓷磚、門牌，甚至垃圾桶裡的垃圾、樓梯上的煙蒂、和廁所的氣味都如實還原，把時空陡然拉回1980年代的氣勢，堪稱台劇之最。」楊雅喆苦笑，「書裡很吸引人的一句話，我們團隊可能要花很多時間去琢磨，但也有可能三頁篇幅的文字，畫面十秒就拍完。所以吳明益在改編過程中選擇完全放手，開拍前和楊雅喆見過兩次面後，他就刻意不聯絡、更不看劇本，把一切好奇都保留給了首播，僅僅在瞥見片頭的兩張老照片當下，吳明益便確定了楊雅喆真的把小說「看進去了」。另一張是曾在小說集《苦雨之地》出現過的殺虎畫面。

那次空前絕後的對談，兩人深刻剖析了影像藝術與文學改編之間的取捨和轉譯，他們都同意文學轉譯成影像不易，尤其是那些被作者藏在字裡行間若有似無、不說透的隱諱與留白。楊雅喆一直記得當初讀這本小說的興奮感，「從翻開第一頁就無法闔上，恨不得快快把它看完。試圖抓住原著精神的全新故事 楊雅喆與吳明益皆是1971年出生的台北人，今年都跨入了知天命的歲數。」但戲劇需要清楚的人設，小說的優點成了楊雅喆的痛點。

」 Photo Credit：《天橋上的魔術師》 魔術師如觀音應物現形 《天橋上的魔術師》這部戲另一個更大的挑戰是，如何透過在中華商場的這些小人物，把小說裡充滿魔幻、虛實交錯的氛圍投射出來。不過，要把吳明益小說裡的詩意抒情與魔幻寫實改編成影像可不容易，楊雅喆在劇本發展階段就嚐到了苦頭，光是為了小說第一句「我媽常說『生意囝歹生』」的影像化，就想破腦袋，「當時覺得完了，因為我沒那個經歷，也從未認真去了解所謂『生意囝』的特質。

2021年適逢小說出版十週年，由導演楊雅喆改編執導的同名劇集《天橋上的魔術師》也於2月20日在公共電視、myVideo正式播映。」 因此，三年前得知公視正在為《天橋上的魔術師》尋找製作團隊時，已將近十年沒拍電視劇的楊雅喆，便拉著監製劉蔚然積極投入與各路人馬競逐，也毫無懸念地拿到了改編機會。

時代的懵懂和殘酷，就這樣被定格在黑白底片中，那是從小在中華商場長大的吳明益口中：「野蠻而不知野蠻的時代。書中登場的孩子、青少年、中年人其實面貌模糊，串起情節、連結眾人的關鍵角色­—魔術師，更是神祕，楊雅喆認為，這些都是吳明益小說的高明之處，「角色面貌愈清楚，讀者愈難投射」但戲劇需要清楚的人設，小說的優點成了楊雅喆的痛點。吳明益則是一直等到劇集播出，才和楊雅喆在《臺北文創名家會客室》的講座上首度合體。所以吳明益在改編過程中選擇完全放手，開拍前和楊雅喆見過兩次面後，他就刻意不聯絡、更不看劇本，把一切好奇都保留給了首播，僅僅在瞥見片頭的兩張老照片當下，吳明益便確定了楊雅喆真的把小說「看進去了」。」楊雅喆經過反覆閱讀收攏出文本的核心，那些童年、夢想、甚至中華商場，最後都不見了，「但人事物的消失未必一定要從遺憾的角度認定，有時候消失才是真正的存在，我試著讓讀者在戲劇裡跟自己或消失的人再度相會。

」 Photo Credit：《天橋上的魔術師》 魔術師如觀音應物現形 《天橋上的魔術師》這部戲另一個更大的挑戰是，如何透過在中華商場的這些小人物，把小說裡充滿魔幻、虛實交錯的氛圍投射出來。男朋友,血觀音,解嚴,劉蔚然,記憶,Netflix,專訪],author_key:taipeinewhorizon,author_name:臺北文創天空創意節,category_key:arts-culture,category_name:藝文,type_key:review,type_name:評論,channel_key:[],channel_name:[]}} Photo Credit: 公視、myVideo提供 靈感卡關時，楊雅喆會起身去拖地、燙衣服，藉由重複勞動轉移注意力，讓腦袋重新導航。

楊雅喆一直記得當初讀這本小說的興奮感，「從翻開第一頁就無法闔上，恨不得快快把它看完。有如時光機帶著觀眾穿越到1980年代的西門町。

多年後，國際知名作家吳明益透過《天橋上的魔術師》一書，重新召喚出那段已然被淡忘的豐饒記憶。花了將近兩年，他和團隊才將劇本打磨完成。

」 因此，三年前得知公視正在為《天橋上的魔術師》尋找製作團隊時，已將近十年沒拍電視劇的楊雅喆，便拉著監製劉蔚然積極投入與各路人馬競逐，也毫無懸念地拿到了改編機會。男朋友,血觀音,解嚴,劉蔚然,記憶,Netflix,專訪],author_key:taipeinewhorizon,author_name:臺北文創天空創意節,category_key:arts-culture,category_name:藝文,type_key:review,type_name:評論,channel_key:[],channel_name:[]}} 風華絕代的中華商場，曾經是台北最大綜合商場，從1961年落成啟用、到1992年拆除，中華商場的全盛時期，完整承載了五、六年級生的青春，卻也逃不過被時代拋下的命運。」天橋上的魔術師對男孩說。這座投入了無數心血和經費打造的中華商場，製作單位原本打算在劇集殺青後開放參觀，不料因為新冠疫情而喊卡，當時有不少聲音希望將片場保留下來，但礙於場地租約和後續管理等考量，不得不忍痛拆除。

若劇情大綱是骨幹，角色是讓作品飽滿張力的血肉。男朋友,血觀音,解嚴,劉蔚然,記憶,Netflix,專訪],author_key:taipeinewhorizon,author_name:臺北文創天空創意節,category_key:arts-culture,category_name:藝文,type_key:review,type_name:評論,channel_key:[],channel_name:[]}}。

另一張是曾在小說集《苦雨之地》出現過的殺虎畫面。不過，要把吳明益小說裡的詩意抒情與魔幻寫實改編成影像可不容易，楊雅喆在劇本發展階段就嚐到了苦頭，光是為了小說第一句「我媽常說『生意囝歹生』」的影像化，就想破腦袋，「當時覺得完了，因為我沒那個經歷，也從未認真去了解所謂『生意囝』的特質。

2011年《天橋上的魔術師》小說出版時，楊雅喆正在拍他的第二部劇情長片《女朋友。書中登場的孩子、青少年、中年人其實面貌模糊，串起情節、連結眾人的關鍵角色­—魔術師，更是神祕，楊雅喆認為，這些都是吳明益小說的高明之處，「角色面貌愈清楚，讀者愈難投射。

時代的懵懂和殘酷，就這樣被定格在黑白底片中，那是從小在中華商場長大的吳明益口中：「野蠻而不知野蠻的時代。」這些隱含在字裡行間的符碼記憶，被楊雅喆爬梳出來轉化為影像，彼此互文，又各自延伸出更深更廣的新世界，用吳明益說法就是：「這是一部試圖抓住原著精神的，全新的故事。面貌模糊，就可以是你或我。以莊凱勛飾演的關鍵角色­—魔術師為例，楊雅喆最早給他的定位是中華商場的地基主，「因為地基主不是神，但是祂有神的能力，也有人的慾望。

文：詹致中 「世界上最厲害的魔術，就是把人的煩惱藏起來，把已經消失的東西，變回來。」 Photo Credit: 中央社 吳明益 消失不是一刀兩斷 而是真正的存在 《天橋上的魔術師》未演先轟動，並在網路上創下高聲量，除了受惠於高人氣的原著小說、和幕前幕後的黃金攝製陣容之外，斥資八千萬細膩復刻出的中華商場，更喚醒了老台北人的集體記憶。

男朋友,血觀音,解嚴,劉蔚然,記憶,Netflix,專訪],author_key:taipeinewhorizon,author_name:臺北文創天空創意節,category_key:arts-culture,category_name:藝文,type_key:review,type_name:評論,channel_key:[],channel_name:[]}} 「吳明益想要談的是消失，是一刀兩斷。楊雅喆雖然也覺得可惜，但是他從《天橋上的魔術師》這本書中了解到凡事都有消失的可能，「因為萬物必將消失，所以人才可忘掉一些痛苦的事，讓燦爛留在腦海裡。

那兩張照片，一張是行憲紀念日封鎖的中華路，幾個孩子在空曠的大馬路上打起了棒球。那次空前絕後的對談，兩人深刻剖析了影像藝術與文學改編之間的取捨和轉譯，他們都同意文學轉譯成影像不易，尤其是那些被作者藏在字裡行間若有似無、不說透的隱諱與留白。